一、《苏州河》电影画外音功能

画外音并不是电影中的人物或者物体直接发出的声音，而是来自电影画面外的声音。画外音的主要形式是旁白、独白及解说。画外音将声音创造性地延伸到屏幕之外，并增强了影片的表现力。娄烨很擅长运用画外音去表达角色的内心感受，娄烨电影的角色通常沉浸在自己的世界中，与外界缺乏交流，总是用独白来表达自己想法。

在电影《苏州河》，画外音是一种重要的叙事手段。比如在电影中，主角“我”的独白实际上贯穿整部电影的主线，讲述了我和美美的爱情，及马达和牡丹的爱情往事。正是由于“我”的独白，导演才能在过去和现在的时空之间自由移动。同时，“我”的独白将故事的真实性，虚构的交错以及叙事的不确定性置于影片的叙事色调中。

电影伊始，一系列的蒙太奇随着画外音的车数，使观众跟随“我”了解苏州河的历史变化。当观众习惯于相信“我”时，“我”这个时候却说“别信我，我在说谎”。这将导致观众对会对“我”的话的真实性产生质疑。于是观众在接下来的故事叙事中会潜意识对我说的话加以理性判断。正是这种画外音的方式模糊了故事的真实性，淡化了故事情节，使得观众将重点放在了人物内心上。这种独特的画外音叙事使得电影更具有私人化特点。

娄烨的电影通常会大量使用画外音来促进故事的发展，连接复杂的角色关系，以替代画面的方式引导观众，同时渗透到角色的精神世界，向观众展示角色的困惑，无助，孤独和痛苦。真情流露的画外音成为了娄烨电影的独特印记。

二、《苏州河》各叙事要素的美学特征

《苏州河》的镜头对美美进行描绘时运用了一个长镜头，这个镜头共58秒。首先对美美的脸部及神态进行特写，时长约31秒。接着是5秒的美美背影的近景，然后2秒美美正面上半身的近景，再到2秒美美全身及衣着的全景，最后是美美脸部细节的20秒特写。可以看出“我”对美美的观照方式是用由上到下，再有下到上S型的观照方式。这种有节奏的镜头移动不仅描绘了角色的美丽外表，而且还显示了女性形象。作为男性视觉对镜头跟随角色移动展现出美美的形象。这个长镜头不光是对人物的刻画，同时也能展现出“我”与“美美”的暧昧关系。

《苏州河》不是一部纯爱情电影，使用破碎的图像和不确定的故事为我们展示爱情的同时，更加关注城市边缘年轻人的生活条件和情感疏离。描绘了周围人物的不平衡，恶劣的生活条件，引起了观众的自我反省。这部电影充满了自豪感和人文价值，这也引起了人们的浓厚兴趣，并使人们容易感受到触及灵魂的事物。与后印象派绘画的不同之处在于，绘画作为静态艺术，仅表达画家的主观意图。而作为动态艺术的《苏州河》用过视觉和听觉的交汇，创造了另一种“重要形式”。因此，后印象派的“意义形式”只是一个复杂的空间模型，这一点接近于中国传统美学的“写意”概念。

总而言之，中华传统文化博大而精深。我们可以通过种种方式，让学生接触更多丰富的传统文化，反过来滋养自己的写作内涵，达到传承中华传统文化的效果。

通过理论推导、软件仿真及实验分析，研究了泄漏对于液压系统流量、速度的影响；推导出了泄漏对于速度的影响表达式，为今后系统的研究提供了更好的参考；基于AMESim建立了调速阀进油节流调速回路仿真模型，仿真研究了外加负载对液压缸泄漏以及泄漏量对活塞速度的影响，得出了负载-流量、负载-速度、流量-速度曲线。

三、《苏州河》叙事的美学风格

(一)碎片化的新写意风格

首先，这部电影展示了上海，一个时尚的城市，一个在21世纪初具有现代和后现代氛围的城市空间。城市是时尚交汇的地方，而城市青年永远是时尚的领导者。其次，在演员的选择上，导演巧妙地选择了周迅和贾宏声。周迅的外表在女演员中并不是很出众但“她有着绝对时尚的表情和想象力，这种表情如此迷茫”。事实上，不管牡丹跳河，美美最后的离开，周迅的诠释都非常符他她的个性。因此，周迅被选为巴黎电影节最佳女主角是有道理的。

综上所述，该区隐伏岩体埋藏深，上覆地层厚度大，区域重磁异常规模大，区域磁异常反映有NE和NW向构造存在，地表浅部有大范围锑、汞等低温热液矿床存在，上述特征显示该地带找矿空间广阔，具备寻找中大型低-中-高温热液矿床的条件。

《苏州河》非传统的叙事结构降低了电影的可信度，破坏了整个叙事，使得故事情节变得不确定。电影的破碎的风格也很体现的很出色。最初是上海城市空间的切割和碎片化。这个故事是在上海拍摄的，但是整部电影都没有一个具有上海大全景或上海标志性特征的壮丽场景，而是被各种破碎的图像所取代。街道和小巷，房间，走廊和拐角处使用手持摄影，快速扫视镜头，快速跳转，有效地将上海城市空间切成碎片，并根据其感觉进行重新排列。

李老天爷一听，气得直跺脚 ：“你们说我该怎么办，下雨吧，不行；不下吧，也不行！刮风吧，不行；不刮风吧，也不行！一人难合众人意，说啥话的都有。这个老天爷我不干了！”

电影《苏州河》具有许多类似连环画的空间表现形式。例如，导演在介绍神秘角色的“马达”时，通过一些譬如马达送货、洗漱等零碎的镜头，以解释人物背景。这些零碎的场景似乎并没有什么意义，但如果这些零碎的场景像小人的书中的连环画那样连接在一起，并伴随着画外音增加时间的流动性。镜头图像从断裂变为连续，使电影的叙事更加生动，给人以诗意的绘画美感。

在我国早期的电影中，一些长镜头的感觉与山水画十分相似。《苏州河》的开头，一个3分19秒的空镜头，给观众展现出河沿岸的风景：肮脏的河流，闲置和荒凉的工厂，破损的船，旧桥，社会底层的工人。城市的废墟性将故事的背景和悲剧结局融合在一起。外滩建筑群与苏州河沿岸的遗迹形成鲜明对比，进一步增强了具有讽刺意味。

(二)后现代的时尚化风格

电影《苏州河》赢得了许多国际奖项，赢得了很高的声誉，并受到了广大观众的喜爱，这与电影的时尚风格是分不开的。

并且通过深入研究《苏州河》发现，电影里的长镜头大量使用了山水画的“七观法”。比如，在影片片尾出，“我”看见马达和牡丹的尸体，镜头从港口一直到美美的家。通过跳切的方法处理镜头，使拍摄者的心情得以再现。影片中反映国画在时间和空间上的空间意识，这种借用中国古典绘画的“长卷轴”镜头移位方法与中国观众的审美习惯和审美观念是一致的。由此可见，导演的审美追求是中国传统美学在电影的时空上的融合。该镜头的移动对两个方面都有重要影响：一种是通过空间的连续性来表达时间的流动性，以达到叙事的目的。第二个方面是通过不断地移动镜头来设置隐藏信息，表达角色的心理和心理活动，从而使电影的时空具有诗意的特征。

当然，我们知道叙事风格总是为特定的审美目的服务。影片的碎皮化巧妙地传达了城市边缘青年的生存状态。我认为这部电影中看似凌乱的图像蕴含着更深层意义的哲学。

碎片是后现代文化的基本特征，在电影《苏州河》中得到了很好的借鉴，成为最突出的故事风格。这种支离破碎的风格主要出现在电影的两个方面，即：以断裂和跳跃不确定的叙事，以及破碎的影像风格。

贾宏声认为娄烨想要的是贾宏声所固有的，按照今天的都市风尚，贾宏声高大英俊的脸，冷酷而坚定的表情，皮肤粗糙，笨拙的口才，对女孩来说非常有吸引力。该角色在电影中并不需要太多表演，更像象征充满时尚元素的“富豪”，类似于偶像的气质，具有商业召唤效果。

电影的时尚感再次体现在道具的选择上。影片中的野牛草伏特加，是具有“野牛草”特征的品牌，在后现代的消费社会中被赋予了时尚特征。这种伏特加酒都是走私进来的，因此数量跟少，稀有的特点增加了其“时尚性”。

值得一提的是，时尚文化的特征，符合后现代电影的商业逻辑。时尚是现代生活的一种形式，反映，表达和构成现代生活形式和精神世界。在快节奏的如今，时尚消费早已不是只有少数人可以享受的特权。

但需要直面的另一个事实是，抛开大国体量，我国的物流业与发达国家相比还有较大差距：社会物流总费用与GDP的比率仍然较高；行业之间、地区之间物流运行能力和效率不平衡；物流供需衔接较弱、基础设施网络配套不够；物流企业和从业人员素质有待提高，物流市场治理体系和能力有待加强；效率变革、动力变革和质量变革任务艰巨。

在电影《苏州河》中，我们可以看到才华横溢的第六代导演娄烨以独特的视角展示了他的电影技巧，包括电影语言的使用，故事风格的个性化。从叙事形式到审美风格与世界电影潮流进行了交流。

参考文献：

[1]聂伟.杭州师范大学学报栏目丛书：第六代导演研究[M].上海：复旦大学出版社，2014.

[2]李正光.碎片化的影像--第六代导演的审美观[M].桂林：广西师范大学出版社，2011.

[3][美]大卫·波德维尔.电影艺术：形式与风格[M].彭吉象译.北京：北京大学出版社，2003.